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 Introducción a un extraño futurista

Carta:

Hay una pausa en la obra de la nada.

Hay un lugar vacío. Permanezco en una situación como si fuera equipaje de mano. Empiezan a salir los sordos de casa, escritores proclaman un mundo enfermo y se realizan simultáneas bodas sin oro llenas de arroces de futura nada. Los tartamudos invaden los bares y cabarets de una ciudad de aquellas que los realistas llaman de ficción. Se juega al juego de las reglas de los patafísicos y se escriben palabras que terminarán por dejar de ser meras jitanjáforas desbordadoras de sentido. Boxeadores cabeceando por doquier. El teatro pobre ruso surgiendo de setecientos fenómenos de movimiento y de un contexto histórico difícil e incomprensible después de haber sido leído por la madre de Máximo Gorki. Científicos tales como Tesla andan por ahí gritando y susurrando que el mundo es una caja de resonancia continua. Los cordones umbilicales se rompen para crear otros o como dirá Krauss para servirse de la retícula de un pasado horizonte de comprensión. Es una búsqueda, siempre lo es, y se mantiene de esa manera. Este mundo es como las vidas del sobrino de Wilde, Cravan.

Culpable, yo, futurista con bigotes vestido como pingüino de encuentros con el fin del mundo de Herzog, de haber leído ese cuento del hambre del artista y sentirse responsable de haber visto y no escuchado unos cuantos libros, esas ideas que siempre creí literales, entiendo que son literarios y por consiguiente de mecanismos. De manifiestos de lo que se oye en una casa, en un cuarto, en unos caminos, en una vuelta, o en un ejercicio de salida. La poesía sonora se está manifestando de múltiples formas, un desorden con sentido simultáneo alejado de aquello llamado vulgarmente música. La vibración de la voz en el cuerpo. Las aproximaciones al ruido son evidentes, el blanco pasa a ser adjetivo de la palabra ruido o silencio, ya no me acuerdo cuál de las dos. Pero es esta acumulación histórica sonora que me recuerda aquella marcha del funeral de aquel sordo, y demuestro que Xenakis con su método de componer y generar tremendas instalaciones sonoras a base de modelos de la naturaleza, tiene mucho que ver con Kandinsky y su simbología del color, además claro está que los constructivistas también hablan de futurismo como si se tratara de todos nosotros.

Empiezo a mezclar muchas obras de poesía sonora que usan la voz como medio de experimentación. A veces se forman nudos de ruido. Me parece que funciona.

Bernard Heidsiek, Brian Gysin, Henri Chopin, Francois Dufrene, Mimmo Rotella, Bob Cobbing, Ladislaw Novak, Hugh Davies, Sten Hanson, Bengt Emil Johnson, William Borroughs, Paul de Vree, Gil J. Wolman, ocuparán, como futuros poetas sonoros, casi todo el espacio de mi futura joroba.

La nombré vanguardia.

Este mundo que guardo en mi maleta es mi presente, mi futuro o mi rechazo al pasado. La verdad es que he perdido su distinción y he pensado que debo disculparme con un par personas parte de la sociedad de la que somos parte.

Espero, mi buen amigo Raoul Hausmann, recibas esta carta que te escribo desde este  prostíbulo, y para que entiendas que a través de la imaginación encuentro nuevas maneras de apropiarme del mundo, de las palabras y las cosas, pero sobretodo de tus poesías.

…quien vive muchas vidas, vive muchas muertes.